2014年04月05日 07:41    来源： 中国文化报     李婧

             紫砂壶作品《马上封侯》

    非遗保护离不开社会各界的参与，在市场经济条件下，地方政府有借非遗做大当地特色文化产业的冲动，非遗企业也要在激烈的市场竞争中寻求生存之道，非遗传承人也有相应的经济诉求，如何处理好保护和利用的矛盾，既能体现遗产价值，又能将其“活化”起来，通过市场走进大众，这一直是业界争议的难题。最近，首个国家级的服务于全国非物质文化遗产的综合性服务平台——中国非物质文化遗产艺术品交易中心在京启动，尝试将非遗艺术品纳入交易所，以金融化手段来推广和保护非遗艺术品。这种创新性尝试具体如何执行？如何让非遗更好地走向市场？

　　非遗保护需先进的市场交易模式

　　该中心由北京东方雍和国际版权交易中心与广东中凯文化集团共同打造，广东中凯文化集团董事长郭子龙介绍，该集团几年前就在广东省内尝试以市场化手段推进非遗保护，对非遗保护的艰难深有体会。“目前非遗的传承面临着诸多困难，非遗产品以往的创作、交易模式与市场不能良好对接，审美与时代脱节，市场不断萎缩，很多非遗传承人年事已高，经济收入无法保障，非遗传承后继无人的现象很普遍。”郭子龙说。

　　郭子龙介绍其经验，尝试在非遗作品的表现形式上，将现代审美与传统工艺有机结合，组织设计师团队为非遗传承人提供专业的美学和设计咨询，向他们定制特定主题的作品。比如，曾与中国工艺美术师、潮州手拉紫砂壶非遗项目代表性传承人谢华签订12年长约，向谢华定制限量型作品，以每年的生肖为主题创作手拉紫砂壶。中国非物质文化遗产艺术品交易中心发售的首个作品《国大师十二生肖贺岁壶——马上封侯》，正是由谢华设计、监制，协同谢华陶艺中心艺术家共同完成。

　　郭子龙表示，该交易中心所采用的限量艺术品交易模式可以为投资者提供多次交易、收藏、流通和退出机制，保证投资者资金的安全性，降低艺术品投资风险。此外，本次推出的作品价格低于之前北京东方雍和国际版权交易中心专家委员会给出的评估价格，旨在将更多的溢价空间让利于投资者，让更多人认识到非遗艺术品在收藏上的价值洼地。

　　非遗进交易所有门槛

　　北京东方雍和国际版权交易中心总经理滕勇介绍，交易中心不仅为非遗传承人提供一个作品的销售平台，更重要的是，该中心同时为非遗传承人、非遗艺术管理机构、非遗投资机构和投资人等提供了一个全面沟通、资源互惠、科学先进的市场化服务平台，推动中国非遗文化的国际交流与合作。“比如，我们会为非遗传承人举办展览、拍卖，以及海外的交流展出，这需要繁琐细致的工作，非遗传承人如果都把精力用在这上面也就无法创作了，我们提供这些服务，让他们安心于艺术创作。”

　　中国工艺美术师谢华坦言，他之所以愿意进行这种尝试，并以低于市场价格的价位发售作品，主要是看重这个平台能提供的综合性服务，为潮州手拉壶提供更多展示机会。“潮州手拉壶始于明朝，历史悠久，但每个时代做壶的人很少，基本不出广东，我其实也很少出门，都是埋头做壶。而且，我们过去都是在门店进行销售，销量较小，基本都是在潮汕地区，流通范围有限，所以，潮州壶一直没有宜兴壶出名，我希望这种全国性的交易平台能够推动我们的非遗文化走出去，让更多人了解喜欢潮州壶。” 谢华说。

　　滕勇介绍，下一步交易中心还将发售瓷器方面的非遗作品。那么，什么样的非遗作品可以进入交易所平台？滕勇解释，交易中心在选择非遗项目上是有一定门槛的，主要是考虑非遗项目是否合适与市场进行对接。“比如，苏绣就不太合适，因为手工绣制的苏绣作品需要耗费非常长的时间，几个月才能绣出一小幅，这就不适合进行市场化交易。再如，玉雕也不合适，因为每一块玉的肌理、纹路、色泽都不可能一模一样，这就不符合交易中心限量艺术品的要求，材质一致是限量艺术品模式的基本要求。”

　　滕勇介绍，目前交易中心考虑的非遗艺术品主要是工艺复杂，不易仿造，且是全手工制作完成的作品。此外，交易中心在制作人和监制人的身份上比较倾向于国家级和省级非遗传承人或工艺美术师。